Bocaina

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Descrizione testuale fornita dagli architetti. L'architettura è molto più che una semplice costruzione; è prima di tutto un'idea. L'idea per questa casa era quella di immaginare poeticamente una situazione in cui le pietre erano sempre state lì, riorganizzate dalla natura, come una rovina senza tempo. Incastonato proprio nel sito migliore, sul versante più soleggiato, protetto dai venti meridionali e aperto al sole del nord. Il nostro rudere si troverebbe nel luogo esatto, scelto dopo mesi di osservazione e apprezzamento: stiamo così realizzando un rudere nuovo di zecca! Questa non è una planimetria delicata, no. La casa non “poggia” sul terreno, non tocca terra con pilotis, e non è strutturalmente sfacciata. È una planimetria smussata, incastonata nel pendio, che sboccia dal terreno.

Ebbene, per questo rudere non c'è più niente da fare, o quasi. Ed è proprio quello che abbiamo fatto. Abbiamo aggiunto solo ciò che era necessario per rendere questa rovina una casa. E in opposizione a ciò che appartiene alla terra, alle pietre, e a tutto ciò che è stato posto sulla rovina e venuto dall'esterno, utilizzando ciò che di più moderno e razionale esiste nel settore dell'edilizia civile: il legno lamellare a strati incrociati (CLT) e il vetro. La natura di questi materiali recupera la loro posizione nella struttura.

Qui entra in gioco un dibattito di lunga data in architettura, una questione sviluppata fino all'esaurimento fin dal Rinascimento, ma trascurata dal Modernismo: l'articolazione della facciata, il rapporto tra aperture e recinzioni, pieni e vuoti, muri tra finestre , muri sotto finestre, architravi, porte e finestre, allineamenti e disallineamenti. Realizzare una finestra che si apre in un muro è una delle cose più difficili da fare in architettura, come lamentava Souto de Moura in un'intervista sul progetto del Convento di Santa Maria do Bouro: "l'idea stessa di aprire le finestre è difficile per me, un tipo di trauma infantile, che è evidente."

Rivolgendosi ancora una volta alla storia, la nostra rovina premoderna e senza tempo presenta aperture regolari che si distribuiscono regolarmente sulla facciata, indipendentemente da ciò che accade all'interno, come un classico. Mentre al piano nobile, con il suo vetro e il legno, il criterio è invertito, ogni davanzale ha un'altezza diversa, seguendo esclusivamente la domanda interna, e qui non c'è l'articolazione classica, ma le aperture vengono strappate, muro dopo muro. La sequenza classica (base + colonna + trabeazione + cornicione + frontone) o la sequenza della tradizionale casa brasiliana a due piani (base + piano nobile + tetto) è spezzata nello schema della facciata. Il livello seminterrato non presenta una linea o una linea di passaggio al piano nobile. La base si estende fino al davanzale del piano nobile, a seconda delle situazioni. La mimesi tra il piedistallo e il piano nobile e le fluttuazioni asimmetriche dei davanzali ostacolano ogni classicismo e riducono la percezione dell'altezza della casa. Questa non è una classica casa a due piani: è una casa sopra un rudere.

L'ubicazione del sito risulta da un equilibrio di forze tra l'energia spesa per costruire in un luogo elevato e la posizione migliore in relazione al percorso del sole, alle viste e agli accessi. Ritornando al punto di partenza, nel luogo esatto in cui dovrebbe esistere un rudere.